Бунт за третьим пультом
премьера в Театре Рубена Симонова
(Анатолий Крупное), Девочка (Лянка Иль-ницкая) и Контрабас (старый, поломанный, всего лишь часть сценографии Ка-танова). Наполненный всплесками света, эха и бас-гитары, спектакль производит впечатление странное.прочитать монолог одинокого музыканта.
Дарья ПЕТУХОВА. На снимке: Владислав Демченко.
Фото Александра МЕЩАНИНОВА.
Театр имени Рубена Симонова представил новую работу молодого режиссера Сергея Зуева -- спектакль для одного актера "Контрабас". Правда, действующих лиц на сцене было четверо:
Он (Владислав Демченко), Музыкант
В конце семидесятых Патрик Зюскинд, тогда еще неизвестный автор, написал моноло,г тридцатипятилетнего контрабасиста, оказавшегося на задворках жизни и оркестра -- за третьим пультом. Его никто не видит, никто не ценит, и угнетает жесткая иерархия звуков в оркестре, иерархическая лестница в обществе. В детстве он обожал свою мать, мать любила отца, отец--младшую сестру, его не любил никто. Он одинок в своей маленькой квартирке в центре. Добрую ее половину занимает огромный несуразный контрабас, играть на котором -- неблагодарный тяжелый труд. Но однажды на концерте он сыграл потрясающе красиво, и никто, никто этого не заметил. Да, конечно, он не гений, он всего лишь ремесленник,производящий нужные звуки, но его упорно не оставляет мысль создать что-то великое: "Когда Шуберту было столько же лет, сколько мне сейчас, он уже три года, как умер". И этот музыкант-неудачник пытается разобраться в себе и выбраться из замкнутого пространства четырех звуконепроницаемых стен.
мости материала. В монологе, не задуманном пьесой, много мыслей, быстро сменяющих друг друга, фраз, над которыми стоило бы подумать. Уловить все это во время спектакля достаточно трудно,хочется в спокойной обстановке еще раз взять и
Сергей Зуев взял монолог Зюскинда с купюрами. Они нисколько не испортили сильный интересный текст, на фоне которого,\равда, маленькие режиссерские находки и легко читаемые метафоры смотрелись не так выигрышно. Атмосферу спектакля создавали сценогра-фия, гулкий звук и актерская работа Владислава Демченко, достаточно точно уловившего интонации, жесты и мимику пара-ноидального контрабасиста. Плюс блестящие гитарные соло Анатолия Крупнова.
Видно, что спектакль холен и лелеян многими людьми, работавшими над ним. Но, по-моему, результат не вынес весо
----------