Оставьте меня в покое!
"Контрабас" Патрика Зюскинда в Театре имени Рубена Симонова
Представим себе человека, одиноко сидящего в маленькой мансарде, расположенной то ли в Мюнхене, то ли в Париже. В комнате есть окно. Окно выходит на улицу -- в пространство вне узких стен, где шумно и оживленно, где торопятся машины, люди, собаки, а если не торопятся, то уж во всяком случае происходят всевозможные запахи, и где все время случается то, что называется жизнью. А в комнате ничего этого нет. Зато в ней есть человек, одинокий, обособленный и не способный принимать участие в жизни других. Им пренебрегают, а он, будучи мизантропом, подозрительными взорами встречает окружение...
"В комнате находится человек" -- так можно описать основную идею произведений Патрика Зюскинда. Зюскиндовские герои -- на самом деле антигерои, чудаки, заключенные в герметическом мире своего воображения и своих соображений. Самый известный среди них и, наверное, самый интересный -- Жан-Батист Гренуаль, протагонист романа "парфюмер". Он страдает отсутствием собственного телесного запаха, но, с другой стороны, обладает отличным, до невероятной степени разработанным обонянием. Изобретение духов становится его призванием, если не сказать -- манией. Мир запахов -- та самая тайная комната Гренуаля, в которую никому не дано проникнуть и покинуть которую он сам не в состоянии. Но мастера духов не спасает его обаятельно-обонятельное искусство: изобретая духи, способные вызывать любовь, он не познает любви, оставаясь всегда как бы за стенками флакона с духами. Выходом из изоляции оказывается коллективный акт людоедства, соединяющий Гренуаля с обществом (что, надо сказать, довольно цинично).
Герой "Контрабаса" кажется прообразом Гренуаля и других персонажей Зюскинда. Он, безымянный, сидит в комнате. Стены -- звукоизолированны, ибо Он --музыкант-контрабасист. В то время, как Гренуаль путешествует по средневековой Франции, а страдающий клаустрофобией и нелюдимый господин Соммер (из одноименного рассказа) бродит вокруг озера Штарнбергер Зее, персонаж "Контрабаса", не выходя из комнаты, рассказывает нам о себе. Мы вовлекается в размышления одинокого человека, судьба которого кровно связана с контрабасом. Господин Контрабас, громоздкий и нелепый спутник, полностью определяет образ жизни своего владельца. Весь мир контрабасиста -- в тени этого огромного контрабаса. Контрабас там, контрабас сям -- вечное препятствие к успеху в профессии и к счастью в личной жизни. "Если вы хотите быть наедине с женщиной, он стоит рядом и наблюдает. Вступаете в половые отношения -- он смотрит на вас. Вы все время чувствуете, что он поднимает вас на смех... У меня уже два года не было женщины, и виноват -- он!" Занимая неподобающее, по его мнению, положение в оркестре, Он мечтает совершить подвиг, который привлечет внимание некой сопрано, в которую тайно влюблен...Пьеса "Контрабас" (в первый раз поставленная в 1981 году актером Николаусом Парыля в мюнхенском театре "Residenztheater") стала пьесой, чаще всех показываемой в немецкоязычных театрах в 80-е годы. И наверное, не только потому, что для постановки ее требуется всего лишь один актер и один контрабас. Добрался "Контрабас" и до Москвы. Поставил пьесу режиссер Сергей Зуев в Театре имени Рубена Симонова. Просмотр программки перед спектаклем несколько озадачил: кроме Него (Владислав Демченко) в списке действующих лиц оказались еще две фигуры -- музыкант (Анатолий Крупнов) и девочка (Лянка Ильницкая). Девочка? Каким ветром ее занесло? Начинается спектакль. Приходит человек на сцену. "Это Он", -- думаю про себя Человек садится на стул спиной к публике и начинает играть на бас-гитаре. Взамен контрабаса -- бас-гитара? Нет, это еще не Он! А вот и Он является на сцену (а где же контрабас?) и начинает свой монолог. А вот и загадочная девочка грациозными шажками следует за Ним (может быть, девочка замещает контрабас?). Нет, что-то здесь не так. Сверившись с программкой и узнав, что смотрю действительно ту самую пьесу, я пытаюсь ухватить суть происходящего. Я понимаю: говорящий -- это Он, бас-гитара -- это не Он и не Его alter ego (скорее всего, просто составляет Ему компанию -- чтобы не скучно было). Девочка же, порхающая, как бабочка, вокруг Него, наверняка воплощает Его мечту о сопрано... Но где контрабас? Надо просто повнимательнее смотреть: вот он лежит, напоминая почему-то помесь гроба и козла. Оригинально, конечно, но уместно ли?
Сергей Зуев поставил спектакль эффектный, но, к сожалению, никакого отношения к пьесе Патрика Зюскинда не имеющий. Эффекты и лишние персонажи только уводят в сторону от основной идеи. Неясно, что герой -- один и одинок, поскольку на сцене присутствуют еще два человека. И вовсе неясно, что в первую очередь здесь важно отношении контрабасиста к своему инструменту. При таком решении, как бы хорошо ни играли актеры, дух пьесы не передается -- ведь в комнате Зюскинда один человек...
Как писал сам Патрик Зюскинд, "я надеюсь, что когда-нибудь найду комнату, которая так мала и охватывает меня так тесно, что, когда я выйду из нее, она как бы сама собой будет провожать меня"....В зюскиндской комнате -- человек. Надпись на двери: "Да оставьте меня, наконец, в покое!"
----------