НОВЫЕ ТЕНДЕНЦИИ
Современная драматургия… Конъюнктура или новое слово? Чернуха или слово правды? Вторичность или откровение? Отчего драматургия разошлась с современным российским театром — оттого, что отстала от него, устарела или потому, что опередила?
Несмотря ни на что, драматурги продолжают писать пьесы, актеры, режиссеры читают, ставят и играют их, критики и зрители смотрят.
ОБЛОМ.ОК
В помещении Театра имени Рубена Симонова
Стоимость билетов 200 – 250 руб.
Режиссер-постановщик - Сергей ЗУЕВ (м.р.)
В основе постановки - пьеса Михаила Угарова "Смерть Ильи Ильича" (с.п.)
…Современная драма прежде всего привлекательна тем, что в ней зритель ищет, прежде всего, что-то действительно интересное “про нас, нынешних”. И - с одной стороны это могут быть герои пьесы «Ю» О.Мухиной – с другой театральные монографии Е.Гришковца. И полярные точки можно множить.
Еще одна тенденция, «испокон веков» существующая в литературе – новый авторский и режиссерский взгляд на уже существующие шедевры мировой литературы. Современный автор, пишущий парафраз классического сюжета, изначально должен быть готов к упрекам типа “ничего не может придумать сам”, “ему нечего сказать нового”. Интересно, однако, были ли готовы к таким упрекам Мольер или Пушкин, бравшиеся за легенду о Дон Жуане? Или (поближе) Евгений Шварц? А если уж совсем близко, то чем, собственно, занимаются постмодернисты, как не выяснением своих взаимоотношений с классическим наследием? Мы, впрочем, ныне записываем в “постмодернизм” все, что откровенно танцует на костях предков.
В этой категории опусов немало: начиная от различного рода сценических фантазий на темы русских и фольклорных сказов, вплоть до сочинения отдельной пьесы, подчиненного одной теме, но по произведениях совершенно разных писателей – в той или иной степени эту тему разрабатывавших в своем творчестве. Как, например, «Русский преферанс» В.Оренова – Т-р Эрмитаж)).
С этой точки зрения “Облом-оff” и «ОБЛОМ.ОК» Михаила Угарова – наиболее удобный путь реализации замысла. Сам написал и даже сам поставил. Впрочем, зерно безусловного успеха этого сочинения, наверное, содержится в отношении драматурга Угарова к миру великого романа И.Гончарова и к его главному герою. Отсекая длинноты сюжета, переписывая нынешним языком часть диалогов, он другую их часть, как ни странно, оставляет в неприкосновенности. Возникает поразительный эффект: два несовместимых способа выражать свои мысли постоянно толкают друг друга. Эпоха искренних, витиеватых эпистол и неспешных вечерних бесед по душам “наезжает” на эпоху иронических скороговорок и сознательных неоткровений. В этих стычках постоянно пребывает Илья Ильич Обломов, живая и чистая душа, не совместимая с темпами окружающего бытия дважды: и в том времени, когда была рождена писателем, и в том, куда переселил ее новый автор. “Облом-оff” и «Облом.ОК» трудно все же назвать сочинением оригинальным – слишком бережно и верно сохранен в нем дух первоисточника…